凌晨刷朋友圈，有人吐槽现在国产剧越来越少熟面孔。几天前一份“顶流艺人未进组天数榜单”在网络上疯传，杨颖、刘亦菲和王一博等高人气演员，被爆已经有两到三年没进新的剧组。数据显示，杨颖整整一年未在影视项目亮相，刘亦菲自2023年拍完《玫瑰的故事》后已经空窗近800天，王一博则距上一次进组也超过两年。这让一批追剧观众和粉圈产生强烈焦虑——是不是演员们都被行业“冷冻”了？
其实，这一现象的背后各有原因。杨颖曾是综艺常客和商业宠儿，但因参与敏感活动被半封杀，她的曝光度和资源直接跳水。自“解封”后虽有品牌代言回归，连民国剧《漫影寻踪》也未引起多少水花。即使拥有千万粉丝，艺人在争议漩涡后想再接到优质剧本，其实异常艰难。对比来看，刘亦菲则属于主动选择慢下来。《玫瑰的故事》余温仍在，社交平台的片段频繁被讨论；她本人更热衷出席时尚活动，去年那场“满天星”造型曾引发潮流效仿。比起拍戏，她在北京院子养猫种花，生活重心已不再是剧组。王一博则显得游刃有余。没有新剧，但纪录片《探索新境》让他沉迷户外体验；他直言户外活动带来真实反馈，比娱乐圈更能让人安心。而他吸金能力依旧可观，对所属公司乐华娱乐来说依然是稳定收入来源，并未出现所谓的“行业寒冬”冲击。
另一些明星则采取截然不同的策略。刘宇宁认真挑剧本，宁可500天没进组，也不接自己不认可的项目。他近期直播坦言，厌恶同行只为赶项目而不是为了品质认真拍戏。从草根到明星，他选择慢下来等待合适机会。有反例的是白鹿——她以产量高著称，2025年10月刚刚完成《莫离》拍摄，但连轴转的拍摄导致健康亮红灯。今年她不得不公开宣布暂缓拍戏，转而参加综艺和典礼，调整步伐。
“低进组率”背后其实反映了娱乐圈正在转型：流量不再是唯一追求，作品品质、个人选择与外部环境交织影响艺人职业轨迹。与之相对，近年韩国艺人如李钟硕、朴敏英即便有短暂“空窗期”，依然通过广告、时尚资源维持知名度，等待好剧本再复出。更惨烈的是2022年的日本偶像团体Keyakizaka46，因群体活动萎缩，大量成员一年内无新作，仅靠粉丝活动维持人气，但最终多位成员主动调整发展节奏。
快速恢复并非易事。演员少进组，无论是主动选择或受限于环境，都意味着粉丝不得不适应新的娱乐消费周期。某些综艺咖、忙碌女主角虽然能通过其他途径继续活跃，但倘若只为产量而失去作品品质，很快被观众弃置。未来，数据榜单如果持续拉长，恐怕会有越来越多的观众选择等待而非盲目追新。
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